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媒體的力量：誰是今天最有影響的對話人?
作者：佚名 日期：2001-11-21 字體：[大] [中] [小]
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從“主持人”變成“對話人”，這一出現(xiàn)在電視媒體中的新現(xiàn)象決不僅僅是一種角色身份的變化——這一點很多人已經(jīng)看到了。但更多人沒有看到的是：當嘴里有你眼中沒有且永遠只有一種聲音的“主持人”成為“對話人”以后，我們的媒體成為了一個交互式的平臺，多種聲音的融洽替代單聲道的獨白——媒體將最大限度地體現(xiàn)其固有的開放性和生成性的力量�？梢钥吹降那熬笆牵阂粋�眾聲喧嘩的時代將在越來越有意思的對話中誕生。
崔永元：注重“談話”而不是“節(jié)目”
曾當過幾年記者兩度獲中國新聞獎的崔永元1996年3月開始在《實話實說》節(jié)目中憑著其平民化的機智使中央電視臺的節(jié)目第一次有了可“聽”性。
《實話實說》1996年開播以來，帶來了談話方式的變革，各地涌現(xiàn)的談話節(jié)目一出爐就開始貼近自然樸實，接近日常的談話方式，這說明有些方面業(yè)內(nèi)有了共識。如果大家更注重“談話”，而不是更注重“節(jié)目”，那么談話節(jié)目會有更美的發(fā)展未來，可惜，這一點業(yè)內(nèi)沒有共識，很多同行注重選題獵奇、獵艷、嘩眾取寵，國外很多談話節(jié)目就是由此被貶為垃圾的。
張越：最讓我感動的是每張臉背后的故事
隨著時代的快速變換，人們變得壓抑和沉重，需要交流和溝通來發(fā)泄壓力同時了解對方的處境和痛苦，談話節(jié)目適合觀眾的這種心理需求，給大家提供了一個恰當?shù)膱鏊?br>
羅大佑說過的一句話：最讓我感動的是每張臉背后的故事，我很受啟發(fā)，決定進入生活當中，進入命運當中，去尋找那些有故事的人，讓他們來說。這也許是我的節(jié)目成功之處。
雖然談話節(jié)目現(xiàn)時廣受關(guān)注，但它的將來很難預(yù)測，如果僅僅是閑聊瞎掰，就不可能健康發(fā)展。
姜豐：腦子里有水龍頭一直開著
央視《文化視點》主持人、制片人。1997年接手央視《文化視點》欄目任主持人、制片人、編導(dǎo)至今。
一旦進入錄播狀態(tài)，我就會習(xí)慣性地集中注意力，腦筋比平時都轉(zhuǎn)得快。只要嘉賓一說話，我就開始分析他的話跟節(jié)目主題的關(guān)系，然后想出各種各樣的方式把談話引向節(jié)目設(shè)定的方向，所謂“條條大路通羅馬”。緊張倒不會有，與一些名氣大、社會地位高的談話對象坐在一起剛開始時會緊張，但僅僅是暫時的狀態(tài)。最理想的談話狀態(tài)當然是真實的、松弛的，就像腦子里有水龍頭一直在開著，但可能因為電視設(shè)備的介入，這種狀態(tài)始終難以達成。我是從來不會有談話時忘了自己是在錄節(jié)目的時候。對自己的主持我不太滿意，感覺上太過四平八穩(wěn)。我不會刻意地去追求風趣幽默的風格，會更多考慮話題的意義。別人經(jīng)常提到我在主持過程中搶話，我承認自己語速偏快，那是因為思維快，就連聽新聞我都喜歡聽那語速快的播音員說的。
倪萍：從刻意追求到下意識
1990年，倪萍進入中央電視臺做節(jié)目主持人，主持《綜藝大觀》及連續(xù)十多屆的春節(jié)聯(lián)歡晚會。2000年12月，倪萍開始擔任《聊天》欄目的制片人和主持人。
電視談話節(jié)目我預(yù)計日后還會增多，并且會越分越細致、具體，主要表現(xiàn)在內(nèi)容上的分類、形式上的異同、功能上的差別。就我個人來說，我還不具備目前大家看到的那類大型談話節(jié)目主持人的能力，將來也不會是，原因是我覺得我個人的這種語言表達方式很不適合這類節(jié)目，即就一個社會問題很理性的語言，很哲理的思想去和專家或觀眾對話。這些年來，在語言表達方式上從開始的刻意追求到如今的下意識，我都會往直白、口語、通俗、個性的方向走，這已經(jīng)是我的主持風格，在談話節(jié)目里，我也盡可能與嘉賓用一種最平實的語言聊一些我們生活中人人都能有感受的家長里短的瑣碎話題，以小見大，深入淺出。
李潘：碰上能談的對象有中獎的感覺
央視《讀書時間》節(jié)目主持人，1993年開始在成都經(jīng)濟電視臺《聊天》欄目擔綱主持談話節(jié)目。1995年進入中央電視臺主持《讀書時間》至今。
訪談節(jié)目主持人的態(tài)度直接影響到這個節(jié)目和訪談的風格。我的基本態(tài)度就是對采訪對象抱有強烈的好奇心，尊重對方但直言不諱，以普通讀者關(guān)注的問題為訪談的方向。訪談節(jié)目最理想的狀態(tài)即是暢所欲言，但電視總是遺憾的藝術(shù)，基本上每次我認為進入理想狀態(tài)下的談話因為客觀原因最后都不能播出。讀書節(jié)目中碰到能談的作者就會有中獎的感覺，不過現(xiàn)在作者的表達能力已經(jīng)提升得很快，可能也是媒體繁榮的作用吧。做訪談節(jié)目的主持人應(yīng)該都是很有親和力的，我生性好動，但做讀書節(jié)目強化了自己安靜的一面。只是接觸這個節(jié)目越深，反而越不自信。
沈冰：我是女主人
央視《對話》節(jié)目主持人。原為《新加坡聯(lián)合早報》記者，參加2000年央視榮事達杯主持人大賽獲得銀獎，年底加入《對話》節(jié)目擔任主持人。
經(jīng)常我們會把對話現(xiàn)場比作一個家庭的會客區(qū)，而主持人就是女主人，她要招呼好客人，協(xié)調(diào)好氣氛，讓每位客人都能自在自由地說出心里話。做這一行不久，也談不上什么技巧，我堅持報著真誠的態(tài)度與嘉賓和觀眾溝通，拋磚引玉，承前啟后，保持一種開放的心態(tài)，做出公正客觀的引導(dǎo)。最理想的狀態(tài)當然是忘記自己，融入溝通�，F(xiàn)場自己沒有緊張的時候，因為案頭工作都盡量做到完善，前期策劃、文案都會參予，至于靈感即興的言談，那也是和出色的嘉賓、高水準的現(xiàn)場觀眾共同交流才能達到。還沒有形成自己的風格，和對話欄目一樣都處于成長階段。最欣賞的談話節(jié)目主持人還是崔永元，他身上有很多地方值得我們新人學(xué)習(xí)。
竇文濤：談話節(jié)目要改制
憑著其在鳳凰衛(wèi)視《鏘鏘三人行》節(jié)目中“俗不可耐”的表現(xiàn)，成為中國電視脫口秀節(jié)目的代表人物。
談話節(jié)目主持人的角色是引導(dǎo)嘉賓發(fā)表富有個人色彩的大膽言論，力求輕松、搞笑，并強調(diào)平民化、趣味性和知識性。但談話節(jié)目要想大放異彩，還需要有一個體制的改革，如獨立的制片人制，或一個工作室。
陳魯豫：談話節(jié)目提供一種尤為重要的交流形式
原中央電視臺主持人，加盟鳳凰衛(wèi)視后先主持人娛樂類節(jié)目。1998年新創(chuàng)《鳳凰早班車》，以獨特的“說新聞”方式顯露鋒芒。后主持《一點兩岸三地談》，該節(jié)目在“2000中國電視節(jié)目榜”中被評為“最具溝通效果電視節(jié)目”。
談話節(jié)目可以給觀眾提供一個與他人溝通的機會，從別人的苦難、快樂中尋找對事物的判斷、尋找相通的感悟。在忙忙碌碌、人來人往的現(xiàn)實社會里，這種形式的交流顯得尤為重要。這才是這些節(jié)目真正出彩的地方。楊瀾：從專業(yè)和大眾話語中找平衡
1998年1月在鳳凰衛(wèi)視推出訪談節(jié)目《楊瀾工作室》，任制片并主持人，采訪對象為著名時事人物；2001年6月將在陽光衛(wèi)視推出由她主持的《世界名人訪談錄》節(jié)目。
談話節(jié)目主持人發(fā)揮的范圍比較寬，現(xiàn)場的即興的反應(yīng)可以產(chǎn)生非常生動的效果。一個好的談話主持人很難不介入到整個節(jié)目的準備工作中。當然不同的節(jié)目參予的程度會不同。語言的生動性內(nèi)容的趣味性使談話節(jié)目有了可看性，而作為談話主持人本人的親和力也是影響談話效果的最主要的因素――他必須得讓采訪對象能談出東西來。談話主持還必須掌握整個節(jié)目的氛圍，讓現(xiàn)場的人都能跟著你的方向走。我個人的主持風格偏向營造人文的內(nèi)容，習(xí)慣從專業(yè)和大眾的話語中找平衡，說大事以事件中的個人為由頭。
馬東：社會閑雜可能是最佳人選
曾任湖南衛(wèi)視《有話好說》的節(jié)目主持人。1999年6月參予該節(jié)目的策劃主持直到今年初�，F(xiàn)在偶爾幫朋友客串主持談話節(jié)目。
談話節(jié)目主持人可以是穿針引線型的，也可以是明確表達個人觀點的，既然是節(jié)目提供了一個交流的平臺，在公平的基礎(chǔ)上，我認為主持人和嘉賓一樣都要帶觀點地表達。不過我可能在節(jié)目中太用力，太急于表達自己。談話節(jié)目主持人應(yīng)該不僅是節(jié)目的靈魂，而且是策劃、制作過程中的靈魂，好的談話主持人一定要成為節(jié)目的策劃力量。而整個談話節(jié)目也必須是圍繞著主持人來包裝的。主持人是訓(xùn)練不出來的，反而是社會閑雜具備談話主持人的素質(zhì)。(筆錄：黃晶晶、王軍)